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文房清供:明式家具藝術精華的濃縮

[2015/9/2]
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黃花梨文具箱

我們在考察明式家具材質、工藝和審美等整體特質時,往往容易忽視幾架、箱盒、屏風等文案清供的審美價值。實際上,這些微縮版的明式家具,更能將明式家具高超的制作技藝展現得淋漓盡致。

明式家具之所以為歷代文人墨客所推崇,主要在于其文質彬彬的別樣質地,而這種特質的形成,又與文人的鑒賞把玩有很大關系,因此有“雅玩”之說。文房清供,作為舊時文人書房的必備用品,正是文人雅士們燕閑生活的寄情雅玩。與文案清供相匹配的幾架座托等,雖然形制不大,但制作精巧,尤為讀書人所喜愛,在明式家具的制作上占有重要的一席之地。

書房中的托物寄情

文房清供的制作自漢代始,興于唐宋,至明清更趨豐富多樣,由于年代不同,其形制和用途也有一些差別。但隨著制作工藝的不斷改進和完善,這種“齋中清供”也逐漸呈現出實用性與藝術性相得益彰的顯著特點,成為文人墨客點綴書案、玩賞自娛的清供陳設,也成為他們心寄林泉、超凡脫俗之人格精神的一種投射。
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明末屠隆所著《考槃余事》中共列舉了45種文具,集當時文房清玩之大全。文中列舉“筆床”云:“筆床之制,行世甚少。有古鎏金者,長六七寸,高寸二分,闊二寸余,如一架然,上可臥筆四矢,以此為式,用紫檀烏木為之,亦佳。”明代文化大家李漁也曾說:“安器置物者,務在縱橫得當……使人入其戶登其堂,見物物皆非茍設,事事具有深情。”

明代畫家董其昌在其《骨董十三說》中也有論述:“先治幽軒邃室,雖在城市,有山林之致。于風月晴和之際,掃地焚香,烹泉速客,與達人端士談藝論道,于花月竹柏間盤桓久之。飯余晏坐,別設凈幾,輔以丹罽,襲以文錦,次第出其所藏,列而玩之。”由此可見,古人對書房家私設置,文案清供安排和居處環境營造,既要布局合理、疏朗有致,又要布置清雅、安適方便,達到看似不經意實則處處精心的效果。

文人案頭的心中樂土

在文房清供中,案頭家具是其中的重要分支,亦稱為“文案清供”。文案清供,包括舊時文人和宮廷內府文房書齋案上所陳設的擺件古玩,及這些擺件古玩的座托、幾架、箱盒等,形制雖小,氣韻超拔。其用料、工藝等都是優中選優,好上加好,精中更精,是明式家具的微縮與精粹。明清文人及失意官宦期望過一種閑云野鶴般的生活,在這種文案清供的陪伴下,追慕宋元時文人的行止和心緒,避世逃遁、安妥心靈、獨善其身、保全人格。無論是酒瓢、詩筒、筆筒、香筒、筆架,還是鎮尺、臂擱、墨床、屏風、幾案、棋盒,都是他們眼中的山林,心中的樂土。

在明清文人眼里,文案清供不僅是一種實用器具,更是一種可供賞玩的藝術私藏品。文人還積極投入這些用品的創意制作過程,在其中融入更多的文化精神和美學思想,體現文人獨有的生活理念和情感追求,使這些精巧的案頭家具更具文化魅力和價值。有些文房家具作為玉器瓷器和象牙制品的座托和幾架,原本是配角,但因構思精巧、制作精良,竟也與古玩主角相輔相成、相得益彰,直至渾然一體,難分伯仲。

作為文案清供的微型家具制作,一般具有以下特點:一是宮廷內府的形制規定明確;二是有文人墨客的直接創意;三是選料考究,一般常用黃花梨和紫檀等硬木;四是工藝復雜,雖屬微型家具,但在榫卯結構上絲毫不差;五是用工耗時多,做工精湛;六是構思新穎,不落俗套,別具一格。明清時期,這類器具的制作有著極為嚴格的規定和具體的要求,無論是民間的能工巧匠,還是宮廷造辦處的督辦大員,從選料到工藝把控,再到成品檢查都力求一絲不茍、精益求精。特別是清代宮廷文房用具,均以內廷樣式制作,一部分由內廷造辦處自行督造,一部分交由地方按內廷式樣制作,也有地方巡撫官員按年例進貢的方物制作。其造型、質地、種類豐富多彩,凸顯出文房用具的雅致與精巧,可謂美輪美奐。

種類繁多的藝術珍品

隨著明代商品經濟的繁榮和傳統手工藝的發展,文房清供的制作種類趨于多樣,工藝更為繁雜。明清之際,特別是長江以南的蘇州、杭州地區市井繁華,商鋪林立,充分的商業競爭催生了成熟的手工工藝。對于精美的文房清供,不僅文人墨客、巨賈豪客競相追捧,朝廷上下更是推波助瀾。

明代文房清供種類繁多,分類蕪雜,有廣義和狹義之分,廣義可涵蓋古人書房中所有的家具陳設,甚至包括張掛的書畫。狹義的主要是案頭家具。如插屏式案屏,適宜放在書房桌案上,除了體積小,與大型座屏的構造別無二致。兩個墩子上豎立柱,中嵌絳環板,透雕斗簇C字紋,站牙與斜案的披水牙子上也鎪刻C紋飾,屏心嵌鑲大理石彩紋板。案屏最小的是畫案上陳放的硯屏,為墨與硯的遮風,尺寸通常在10厘米至20厘米之間。

再如提盒,古代的提盒主要用來盛放食物酒茶,便于出行攜帶。至于明代文人所鐘情的用硬木制作的提盒,它不是食物盛器,而是用來存放玉石印章等小件文玩的。其置放在文房案桌上可作為擺設欣賞,是文人墨客的至愛。提盒通常有二撞提盒與三撞提盒之分,四撞提盒極少,長寬高尺寸多在二三十厘米。

又如官皮箱,它不為宦官人家所特有,也為平常人家常備之物,形制尺寸也大同小異,一般頂蓋下有平屜,僅兩扇門上緣留子口,用以扣住頂蓋。頂蓋關好后兩扇門就不能開啟,門后設有抽屜,底座鎪出壺門式輪廓,并刻上卷草葉紋。需要說明的是,官皮箱在平常人家用來存放女眷飾品,而文人墨客就用來收納玉器、象牙等文玩。無論提盒還是官皮箱,因常需開閉移動,工匠往往會在其轉角處包裹上薄薄的銅片,年代既久,磨洗發亮,越發顯得古樸典雅。四角古銅色的小銅片與提盒的硬木花紋相映襯,構成一種低調的奢華。

清朝康雍乾三代,其清供制作規模之大、數量之巨、形制要求之高之精可謂空前絕后。如乾隆三十五年內廷檔案“匣作”記載,所列配匣文具有“白玉佛手筆掭一件,腰元洗(配木座),青花白地小水丞一件,青綠蛤蜊筆掭,青玉瓜式水丞,白玉雙魚洗,掐絲琺瑯水注,霽紅筆洗一件,青綠馬鎮紙,青花白墨罐一件,哥窯小筆洗一件,白玉合巹觚,配得合牌座樣持進,交太監胡世杰,交淳化軒續入多寶格內擺”。由是可見,清代內廷文房清供均按不同功用分別命名,其質地種類多樣,制作要求精奇。其中如筆筒、筆架、筆洗、硯屏、水丞、水注、墨床、鎮紙,以及幾案、官皮箱、多寶格和寶物箱等,一方面可供宮廷殿內陳設,另一方面也為宮廷上下實用而鑒藏,其蘊含的文化內涵和人文品位自然難以計量,加之宮廷制作,造型典雅、工藝精湛,凝聚了那個時代能工巧匠的聰明才智,令人嘆為觀止。

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清初 紫檀官皮箱
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